文学作品

——读陈敬容在江北磐溪的作品

万龙生

1940年代末在上海创办的《中国新诗》集结了一批具有现代主义倾向的诗人，形成了一个现代诗流派。他们受西方文艺思潮的影响，在新诗写作中追求现实与艺术、感性与理性之间的平衡美。在诗歌艺术上，他们反对浪漫主义诗风，而致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为现实、象征和玄学的融汇，其作品与此前中国新诗大异其趣，显示了独特性。由于意识形态的局限，1950年后几乎忽视了他们的存在。

1981年在思想解放的浪潮中出版了收入其代表诗人曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦（查良铮）和袁可嘉作品的《九叶集》，遂被称为“九叶派”，并在中国新诗史上占有重要地位。

九叶派中两位女诗人之一的陈敬容（1917——1989）本名陈懿范，四川乐山人，1932年春开始学习写诗。1934年底独自离家前往北京，自学了中外文学，在北京大学和清华大学中文系旁听。这时期开始发表诗歌和散文。1938年在成都参加中华全国文艺界抗敌协会。1945年在重庆当过小学教师，1946年当过杂志社和书局的编辑。同年出版第一本散文集《星雨集》，并到上海，专门从事创作和翻译。1948年参与创办《中国新诗》月刊，任编委。曾出版诗集《交响集》、《盈盈集》。1949年在华北大学学习，同年底开始从事政法工作。1956年任《世界文学》编辑，1973年退休。

1978年起，重新执笔创作，10年来发表诗作近200首，散文和散文诗数十篇，并有新的译著问世。1981年至1984年曾为《诗刊》编外国诗专栏。诗集《老去的是时间》获1986年全国优秀新诗集奖。

1983年四川人民出版社出版了《陈敬容选集》，为四川籍作家、诗人的系列选集之一。这应该是她诗文的精华。她在《自序》中回顾写作历程，说除了在1930年代发表过一些作品，“写得较多的是1945年在重庆郊外”，以及后来到上海参予《中国新诗》创刊与编务以后。

查《重庆江北历代文学作品选》第一卷，陈敬容的诗文兼收，其中5首诗是《飞鸟》、《向明天瞭望》、《友情和距离》、《船舶和我们》、《请别为我祝福》。在作者介绍中，专门写到，她曾在磐溪、香国寺住过，并曾在香国寺小学任教。这就坐实了陈敬容《自序》中“郊外” 之说：那时，整个江北都是郊区。这5首诗都选自《盈盈集》，除《请别为我祝福》稿末注明写于香国寺，其余都注明写于磐溪。对照《选集》，则只有《请别为我祝福》没有入选。而在《选集》中，注明写于磐溪的还有：《烛火燃照之夜》、《野火》、《边沿外的边沿》、《不开花的树枝》、《漫游》、《追寻》、《新鲜的焦渴》、《流溢》、《律动》。另有2首则注明“客重庆”：《铸炼》、《弦与箭》，《雨季》又注明“于重庆江北”。考其时间，则应该是仍住磐溪，也许写于一个临时处所吧。陈敬容整个新诗创作，其华彩乐章自是到了上海，加入《中国新诗》阵营之后，然而此前在江北的创作应是这一高潮的预演。在陈敬容创作生涯中，江北是一个不可忽略的节点。

再参照两种作为20世纪中国诗歌的选本，陈敬容都占有一席之地：其中，《中华诗歌百年精华》（人民文学出版社，2002）选陈诗3首，《飞鸟》居其一；《中国百年文学经典•诗歌卷》（海天出版社，1996）则选入陈敬容在上海的两首作品，还有两首后期作品。

可以说，陈敬容是中国现代创作时间跨度大，艺术生命长的抒情女诗人。她以自己的作品记录了从中国西部一个偏僻小城走出来的女性，如何将生命的印记烙在了中国现代诗歌发展史上。对此，江北的文学人应该引以为荣吧。那本《江北历代文学作品选》厚待陈敬容，适足以见出编者的眼光。

根据《选集》，陈敬容的江北创作始于1945年4 月16日所写的《飞鸟》，此前，她是由兰州经由平凉、邠州来到重庆的（是年1月有两首诗后注明了“平凉旅次”、3月有两首诗后注明了“邠州旅次”）。

1945年4月正是抗战胜利前夕，但是我们在陈敬容这些作品中并不能直接看到关于时代的、现实的描述，恰好与盛行的“七月派”诗歌形成鲜明的反差。而这恰好显示了陈敬容创作的特色，而其后上海期的创作则与此一脉相承，与“九叶派”的现代风貌十分吻合。

然而我们不要以为陈敬容那时是生活在世外桃源。她的作品中不乏积极乐观的情绪，温暖的气息，希望的亮色。她呼吁飞鸟：

将这一切完全覆盖吧

用你们快乐的鸣唱

随着那么的歌声，

攀上你们轻盈的翅膀

我的生命也仿佛化成云彩，

在高空里无忧地飞翔。

——《飞鸟》

她说烛火“照耀我心灵的幽室，给它开一个温暖的窗子”，并且

我学着杜鹃的鸣声

向春呼唤，哦，雨，

雨啊，洒给我你那些

晶圆的晶圆的水珠！

——《烛火燃照之夜》

在《野火》中，她表达自己的意愿：

我要采撷所有

春天的香气，

我要捕捉所有

飞过的流过的亮光。

她宣称：

在黑夜的堤外，

我有一片年轻的草原，

在那里露珠带着

新鲜的战栗；

它铺展着有如

一片绿色的希望，

温柔地延伸

向边沿外的边沿。

正是在磐溪的一个晚上，她歌唱：

我漫步在清秋的田野，

我彳亍在寒冬的炉旁；

在不断的燃烧里，

我用眼睛，用我的心

向每一个明天瞭望。

——《向明天瞭望》

从上面这些诗例，我们可以觉察一些诗的要素吧：比如发现，比如想象，比如含蓄，比如美感，等等。这或许对于我们写诗会有一些启发，会帮助我们反观自己创作的弱点。

下面让我抄录一首完整的陈敬容在磐溪的作品供大家欣赏吧：

 

船舶和我们

 

在热闹的港口，

船舶和船舶

载着不同的人群，

各自航去；

 

大街上人们漠然走过，

漠然地扬起尘灰，

让语音汇成一片喧嚷，

人们来来去去，

紧抱着各自的命运。

但是在风浪翻涌的海面，

船舶和船舶亲切地招手，

当他们偶然相遇；

而荒凉的深山或孤岛上，

人们的耳朵焦急地

等待着陌生的话语。

这是在1945年6月21日，陈敬容站在嘉陵江边所见所感，发而为诗的，其意蕴似乎没有必要再费笔墨做一番阐释吧。